Архів якісних рефератів

Знайти реферат за назвою:         Розширений пошук

Меню сайту

Головна сторінка » Твори

Жіночі образи в романі Гофмана «Життєві погляди кота Мура ... »

Актуальність «жіночої теми» роману полягає в її новизні, оскільки до жіночих образів дослідники практично не зверталися. Розгляд основного конфлікту «філістерство - мистецтво» на матеріалі жіночих образів дозволяє глибше зрозуміти гостроту основної проблеми твору – проблеми двоїстості світу.

У людському суспільстві роману часто використовуваний Гофманом принцип поляризації персонажів простежується не тільки на прикладі окремих героїв. В даному випадку в конфлікті знаходяться старше та молодше покоління, на які можна умовно розділити героїнь. Уособленням філістерства є старше покоління, до якого відносяться радниця Бенцоні, княгиня, мати Крейслера. Тут акцентується побутовий аспект життя, інтереси героїв не виходять за рамки повсякденності. Їм протиставляється молоде покоління, проблеми якого далекі від побутових. Акцент тут зміщується в область почуттів. До представників молодого покоління відносяться Юлія, Гедвіга, Кьяра, тітка Софі.

Улюблений Гофманом принцип поляризації персонажів використаний і в парі Юлія - ​​Гедвіга, де чисте мистецтво протиставляється земній чуттєвості. Юлія - живе втілення мистецтва, образ музики, «світлий ангел». Гедвіга -немов земне відображення Юлії, її тінь з плоті та крові.

У романі відсутня портретна характеристика Юлії. Її образ переданий через почуття, емоції, музику. Вона ніби сама і є музикою, прекрасна в своїй досконалості. Характер Юлії не прописаний, підкреслюється лише її доброта. Така розмитість образу створює у читача враження швидше якогось безтілесної істоти, ніж земної дівчини.

Образу Юлії протиставлений образ принцеси Гедвіги, яка, будучи протилежністю Юлії, одночасно є її доповненням. Не така талановита в музиці, як Юлія, Гедвіга наділена, на противагу Юлії, палкістю та пристрасністю натури. Не випадково в компанії обох дівчат Крейслер відчуває внутрішнє сум'яття. «Почуття Крейслера - Гофман називає його «любов'ю артиста »- звернене до Юлії, чистота та цілісність якої для капельмейстера, як рятівна пристань. Але Крейслера несвідомо, нез'ясовно близька і затаєна, «як вогонь Везувію», пристрасна принцеса Гедвіга. Гедвіга хвилює його як інтуїтивна здогадка про те, що Юлія - ​​гармонія, живий образ мистецтва - далеко не повне втілення життя ».

Образ тітоньки Фюсхен, як і образ Юлії, пов'язаний з мистецтвом, а її рання смерть, з одного боку, своєю трагічністю зближує її долю з долею Юлії, з іншого - надає образу особливої чистоти. А те, що він переданий очима дитини, робить його яскравим і насиченим. Образ тітки Софі протиставлено образу матері Крейслера, смерть якої не справила на нього «скільки-небудь помітного враження», в той час, як із смертю улюбленої тітки «померла вся радість перших років дитинства».

Як і тітка Софі, Кьяра, кохана маестро Абрагама, живе у спогадах героїв, хоча її присутність постійно відчувається. Завдяки незвичайності сюжету вона знаходиться ніби поза часовими рамками. Ймовірно вона є матір'ю Гедвіги, але прямих доказів цього немає, тому її образ на протязі всього роману асоціюється з образом «невидимої дівчини», з якою колись доля звела маестро Абрагама.

Радниця Бенцоні, навпаки, показана тільки в сьогоденні. Посада радниці, згадка про колишню красу і те, що у неї доросла дочка, наче додають їй року. Вона - представник філістерського суспільства. Для неї існує лише одне мистецтво - мистецтво плести інтриги. У змалюванні образу радниці Бенцоні Гофман використовує і сатиричні засоби, і трагічну іронію: якості сильної натури цієї жінки протиставлені тій нікчемній діяльності, яку вона веде при дворі князя Іринея, «тримаючи нитки лялькової комедії, яку розігрував цей двір».

Дзеркальним відображенням філістерства в романі є бестіарний світ, герої якого являють собою представників різних верств німецького станового суспільства. Вони не самобутні індивідуальності, а соціальні типи. Так, Міна і Місміс є втіленням бюргерства, основні риси якого - егоїзм, жадібність, обмеженість у своєму вузькому ситому маленькому світі. Образи левреток Бадін і Мінони - сатиричне зображення представниць дворянського стану з його умовностями та забобонами, які заміняють щирість та чистоту відносин,

Таким чином, «жіночий світ» представлений в романі не менш широко, яскраво та колоритно, ніж чоловічий. Не випадково радниця Бенцоні затьмарює образ князя Іринея та інших представників філістерства, а в світі мистецтва навіть Крейслер - лише служитель прекрасного, символом якого є Юлія.

Автор: Пелих Е., м. Донецьк





Реферат на тему: Жіночі образи в романі Гофмана «Життєві погляди кота Мура ... »


Схожі реферати



5ka.at.ua © 2010 - 2016. Всі права застережені. При використанні матеріалів активне посилання на сайт обов'язкове.    
.